吉尔和女友准备结婚，他们一起从美国飞到巴黎。白天巧遇的熟人夸夸其谈令人厌烦，怀揣文学梦想的吉尔一直在神游，他试图说服女友婚后定居巴黎，他觉得在塞纳河边，才能为自己的小说找到灵感。

午夜钟声响起，吉尔*使神差地坐上一辆古董老爷车，故事逐渐笼罩上一层超现实色彩。

穿越时光的老爷车

吉尔发现自己身处一个奇怪的沙龙，这是年代的巴黎，菲茨杰拉德、海明威、达利、波特……作家、艺术家、诗人，高谈阔论，纵声大笑，激烈争辩。

天哪，聚会上满是吉尔的精神偶像。

年代生活在巴黎的艺术家们

这是年伍迪·艾伦的电影《午夜巴黎》，评分和票房都很平淡，一小撮文艺青年却迷得不行。吉尔，一个生活在21世纪美国的作家，迷恋一个世纪前巴黎的文艺圈。

“你能想象这座城市在雨中有多光彩夺目吗？”吉尔在年代的雨中巴黎不想离开。

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不如拍摄一个幻梦

其实吉尔就是伍迪·艾伦自己，导演这次真是任性到奢侈，把自己喜欢的艺术家们统统融入影片之中。

剧中有一个场景，酒吧方桌边坐了四个人，吉尔碎碎念自己的情感困扰，同桌的竟然是达利、布努埃尔和曼·雷，他们都是超现实主义艺术的大家。

《午夜巴黎》中的超现实主义大家

曼·雷是特殊技法摄影创作的艺术先锋，他戏份不多，却是巴黎那个*金时代浪漫的记录者。

“与其拍摄一个东西，不如拍摄一个意念；与其拍摄一个意念，不如拍摄一个幻梦。”

曼·雷

他拍过穿斗牛士服装的毕加索、男扮女装的杜尚、用手遮眼睛挡光的乔伊斯……那时彩色胶片已经诞生，但是曼·雷最喜欢的色彩还是黑白灰。

刚刚过去的年夏天，路易十三携品牌挚友来到巴黎观览摄影师StéphanedeBourgies个人影展，在这个同样由黑白灰构建的世界里，他们看到了曼·雷的影子。

摄影师StéphanedeBourgies个人影展

他们坐上古董老爷车，在大香槟区葡萄园的乡间公路上徜徉，景色和一百年前相似又不同，像极了吉尔在巴黎午夜的穿越。

与历史并无二致的葡萄园和酒庄，传承数百年的制酒工艺和陈酿橡木桶，还有上上一辈酿酒大师留下来的“生命之水”……

老爷车仿佛穿越回一个世纪前的大香槟区葡萄园

这是一段时光的旅程——是有着“干邑之王”之誉的路易十三与其品牌挚友，在风土之间，浸入路易十三发起的《过去·现在·未来：再造年》艺术计划的旅程。

岁月让场景变了模样，但仍能辨认出往昔。今天人们品尝到的干邑，是酿酒师一百年前留下的灵*，一百年后的来人，是否还能如此徜徉在大香槟区的葡萄园？

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达利的犀牛

酒吧里，吉尔对面坐着的是达利，“钢琴师”阿德里安·布洛迪扮演。达利、马蒂斯和毕加索，被并称为“二十世纪最具代表性的三位艺术大师”。

《午夜巴黎》中的达利

软化的时钟，烈焰红唇，犀牛角，达利的作品在今天仍然有生命力，各种当代艺术中你常常能看到对它们的继承和演绎。

而达利本人，深受更早期荷兰画家维米尔影响，《花边女工》是达利走上绘画艺术之路的明灯。年代，他获得机会到卢浮宫临摹原作。

当达利宣布大功告成时，画布上并没有那位正在做缝纫活计的女工，而是一堆状态各异的犀牛角。

达利认为犀牛体现了完美的几何曲线，而犀牛角更是神话中“独角兽”的角，代表着高贵与纯洁。他一生创作了无数与犀牛相关的作品，痴迷犀牛，追求极致，他自己也是那头完美的灵兽。

达利再现卢浮宫临摹《花边女工》场景

在巴黎的这趟旅行，身边没有一个人聊文学，吉尔白天没精打采，一到午夜他就迫不及待穿越，围着一百多年前的艺术家们打转。

生活在相差一百年的不同时空，艺术家们却心灵相通，不论来自哪个国家。

路易十三年开启了#再造年#这项艺术计划的第一篇章，也正是要在变化莫测的当今世界搭建一个平台，让传统文化传承人与当代艺术家对话，既传承古老的技艺灵*，也加以当代的演绎，让她历久弥新。

古老的缂丝和昆曲成为最受