朴芳年开年档电视剧市场与前两年最大的不同在于古装剧热潮退去，现实主义剧集扎堆，然而想在各类社会话题剧中脱颖而出，最重要的还是剧集品质要过硬。《恋爱先生》自1月12日在东方、江苏卫视双台播出后，收视率、网播量一直稳居同档期电视剧冠军宝座，不仅成为今年开年档唯一一部收视率破2的电视剧，截止目前播放量更是突破亿。热度、话题度刷爆各大网络平台，远高于其他同期热播剧，绝对堪称当之无愧的“开年剧王”。犀牛娱乐之前采访了该剧的出品人贾轶群和导演姚晓峰，探寻了这部真心换真情的“恋爱手册”蕴藏的秘密，以及都市情感剧如何打破旧套路去创新。如今《恋爱先生》已经完美收官，犀牛君又再次专访了该剧的制片人张为为，听他聊聊这部爆款都市情感剧幕后制作的那些事儿。▲电视剧《恋爱先生》制片人张为为用话题塑造角色的“榜样力量”这次的采访比较特殊，因为张为为正在《九州缥缈录》的剧组，所以只能挤出时间完成这次的采访。在结束了一整天忙碌的工作后，张为为接受了犀牛君的电话采访。虽然已入夜，但在交谈的过程中，张为为始终保持着严谨的思维逻辑，言语中并未有丝毫倦意，让人不禁对这位金牌制片人心生钦佩。在聊到《恋爱先生》取得的好成绩时，张为为直言超乎自己预期，这也是他担任制片人的电视剧作品中收视率最高的一部。在张为为看来，《恋爱先生》能成为开年爆款剧，除了每个人物的设定非常独特以外，浓缩度极高的话题更是取胜的关键。斜杠青年、空巢老人、网络暴力等时下社会热点，通过几对极具代表性的CP演绎得淋漓尽致，同时该剧又将“轻喜剧”元素融入到群像戏当中折射现实，引发了现代都市青年男女的强烈情感共鸣。作为男性制片人，张为为在《恋爱先生》剧本创作阶段，也会从男性视角出发提供一些参考建议。“我希望男主人公在戏里有成长，那他的人生就需要有起伏。比如把男主人公打到谷底，让他重新成长、建立自信心。我觉得一个角色除了需要有逆袭，还要能够启发观众，这就是角色的榜样力量。如果一个角色从谷底走出逆境不断成长，观众能从中感受到巨大的信心和力量，这个就是对我们创作者最大的鼓励。”张为为说道。挑选剧本是制片人最重要的一项工作，张为为总能凭借独到的眼光挖掘出剧中角色身上的魅力。他坦言自己的好朋友，著名编剧李潇曾向其建议挑选剧本有两大标准：见自己、看传奇。比如《好先生》中孙红雷饰演的是一个“米其林”渣男，就很有传奇性；再比如这次靳东在《恋爱先生》中饰演的程皓是一个斜杠青年，也是一个比较传奇的人物。大投入匠心打造头部都市情感剧《恋爱先生》除了成功引爆话题，最令人津津乐道的还有近乎无可挑剔的服装、化妆、道具、外景、特效等方面。电影级别的画面质感、流畅带感的剧情剪辑，为片方贴上了匠心的标签。此前作为“先生四部曲”第一部《好先生》的制片人，张为为就曾说过要放手交给导演，满足导演对艺术品质的需求，所以《好先生》比一般的都市情感剧预算要高。这种“放手精神”同样贯彻到了《恋爱先生》这部剧。在导演姚晓峰的建议下，剧组不仅为演员采购了符合人设的服装，甚至还大量搭景拍摄，预算远超一般都市情感剧，再次提高制剧门槛。“我觉得做好的作品需要三个要素：时间、资金、态度，三者缺一不可。我会先跟投资人沟通，确定我们做的是头部剧以后，会在认为导演要求合理的前提下，积极地配合导演，把资金很好地调配。像《恋爱先生》就是在导演的带领下，以创作为根本，我们去做资金的调配和使用，把每一分钱都用到刀刃上。”提到《恋爱先生》在比利时的取景拍摄，张为为说只要是符合人物和剧情的需求，导演想要的场景基本都会满足，而且他也希望出国拍到好看的画面，让国内观众在看剧时有身临其境的感觉，感受到欧洲的异国文化。正是用匠心在打磨，《恋爱先生》才得以为观众献上一场视觉盛宴。制片人是艺术性与商业性平衡的“杠杆”除了接连担任爆款之作“先生四部曲”前两部《好先生》、《恋爱先生》的制片人外，张为为早前也交出了一份优秀的制片人成绩单，《我爱男闺蜜》《嘿，老头！》、《大男当婚》这些高口碑剧集的幕后“操盘手”都是他。张为为毕业于北京电影学院，却在电视剧领域闯出了一片天地。虽然在学校学习了很多影视方面的视听语言，但他认为只有真诚的故事才是打动自己和观众的法宝。做制片人，一颗真挚的心比华丽的炫技更为重要。在有着多年制片人经验的张为为看来，平衡资金支配和导演艺术追求并非难事。主创们都是做头部剧的团队，大家的出发点相同，因此在演员、故事、服化道、场景等方面的标准很容易达成统一意见。导演每一次提要求都是对戏的帮助，是希望让戏达到高品质，所以要尽力配合支持，不要轻易拒绝。真正让张为为感到难的是制片人应如何做好艺术性与商业性之间平衡的“杠杆”。“制片人需要对出品人和投资人的资金负责，因为所有的资金都是推算出来的，另外还要保证作品的高品质。制片人就像一个杠杆，徘徊在品质和制作费用中间，这个是最难的。要找到两者的平衡，既要制作出好的作品，又要合理控制资金配置，这个是制片人需要考量的。”制片人可以视为连接资本与观众的“中间人”，不但要制作出符合观众审美口味的影视作品，还要让投资方达到理想的经济收益。张为为认为，一个制片人不能只是单纯盯预算，一定要懂戏。“我认为选择项目的眼光是最重要的。首先剧本要有前瞻性，比如能预见未来一两年内观众可能会喜欢的戏，或者稍微有点神秘感的戏，当然我也会以观众的心态去想他们喜欢看什么样的剧。当有了好项目，自然会有好演员和资金，我只需要认真把作品拍好，自然会有好的收益，这样才对得起投资人和每一位观众。”张为为说做制片人没有特别的法则，就是需要耐心踏实地去做事，不能投机取巧。所谓匠心，无非是把事情认真做好，但是需要花时间、花钱，当然最重要的还是要有好的态度。作为创作者，态度决定了一部影视作品的方向。聊到接下来的工作计划，张为为表示自己正在湖北襄阳拍摄《九州缥缈录》，因为之前没做过古装戏，这次对他来说是一个新的挑战。等这个项目结束后，张为为还会继续做都市剧，但也想尝试涉案剧等其他剧种。“我喜欢尝试不同类型的剧，因为没做过就会比较新奇。每个剧种都有各自的特点，需要花时间精力去琢磨，也许会有风险，但我认为认真做剧的态度是最重要的。我希望我永远能保持一颗少年心去尝试不同的剧种，努力做一些能打动自己和观众的戏，让更多的人喜欢。”随着年龄的增长、人生阅历的丰富，一个男人的担当和感情观会潜移默化地影响作品。张为为，这位时刻保持冷静头脑和用全局观运作项目的金牌制片人，已经用“少年心”接连打造了两部先生爆款，接下来还会带来怎样的惊喜呢？我们拭目以待！人首映+点映，《西游记女儿国》平庸背后的生死一搏专访导演姚晓峰：《恋爱先生》究竟是怎么火起来的？爱奇艺打造音乐综艺全布局的背后：产业联动的常态化牙牙丨微博

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